محمد عبيدو
جيانفرانكو روسي منتج وسيناريست ومخرج إيطالي، من مواليد (إريتريا) عام 1964 خلال فترة حرب استقلالها، في الثالثة عشر من عمره تم نقله إلى (إيطاليا) بطائرة حربية ليكون آمنًا هناك، تاركًا والديه خلفه في (إريتريا)، وبعد قضائه فترة شبابه بين (روما) و(اسطنبول)، انتقل عام 1985 إلى (نيويورك) ليدرس بمدرسة السينما . بعد رحلة إلى الهند ،كانت انطلاقته من خلال فيلمه الوثائقي " المراكبي" الذي قدم بنجاح في العديد من المهرجانات الدولية .
في عام 2008، قدم" تحت مستوى سطح البحر "، وتم تصويره في مدينة بولاية كاليفورنيا ، حيث حفنة من المنحرفين و المنبوذين يخلقون مجتمعا مؤقتا وسط صحراء كاليفورنيا ، غرباء وتائهون اختاروا أن يعيشوا خارج الحضارة مع غياب تام لقوانين وسلطة تقليدية أو كهرباء أو مياه. قضى روسي وطاقم التصوير عامين لتوثيق الحياة في المدينة ، للدخول بالعوالم الشخصية للأشخاص الذين اختاروا الاستقرار في هذه البيئة الطاردة.
و في فيلمه الوثائقي " شركة القتلة الماجورين - غرفة 164 " ،. يلتقي جيانفرانكو روسي واحد من أعتى القتلة المحترفين المعاصرين. التصوير في غرفة فندق في سيوداد خواريز على الحدود بين الولايات المتحدة والمكسيك. قاتل محترف مجهول ، يقر صراحة مسؤوليته عن إعدام مئات من الأفراد، فضلا عن دوره المباشر في تعذيب وخطف هؤلاء الضحايا.. والآن، تلقي الكاميرا الضوء، على حياته وهو يعيش من يوم لآخر فارا من وجه العدالة في غرفة فندق رخيص .
و في فيلمه الوثائقي " شركة القتلة الماجورين - غرفة 164 " ،. يلتقي جيانفرانكو روسي واحد من أعتى القتلة المحترفين المعاصرين. التصوير في غرفة فندق في سيوداد خواريز على الحدود بين الولايات المتحدة والمكسيك. قاتل محترف مجهول ، يقر صراحة مسؤوليته عن إعدام مئات من الأفراد، فضلا عن دوره المباشر في تعذيب وخطف هؤلاء الضحايا.. والآن، تلقي الكاميرا الضوء، على حياته وهو يعيش من يوم لآخر فارا من وجه العدالة في غرفة فندق رخيص .
فاز فيلم fire at sea ، أو "حريق في البحر " ، والذي يتناول أزمة اللاجئين في جزيرة لامبيدوسا الإيطالية في البحر الأبيض المتوسط، بجائزة الدب الذهبي لأفضل فيلم في مهرجان برلين السينمائي الدولي
صور الفيلم على مدى عام فوق جزيرة لامبيدوزا التي أصبحت نقطة وصول للاجئين نظرا لقربها من شمال أفريقيا و عبر رحلات مروعة يقوم بها المهاجرون من أفريقيا و الشرق الأوسط حيث يعرضون حياتهم للخطر للوصول إلى جزيرة لامبيدوسا الإيطالية على أمل الدخول إلى قارة أوروبا.
الفيلم هو عبارة عن مجموعة من التفاصيل الصغيرة التي تتحول إلى صدمة الحفر من اليات أزمة التكلفة البشرية من طوفان المهاجرين الذين يحاولون المخاطرة بيأس في رحلة عبر البحر الأبيض المتوسط ، هنا اطلالة على حالات سينمائية إنسانية مميزة في الحياة وعذاباتها والوضع الخطير للمهاجرين. على خلفية من الحياة العادية لسكان جزيرة لامبيدوزا و من وجهة نظر السكان المحليين في الجزيرة ، التي أصبحت كبرى بوابة للهجرة ، بما في ذلك الصبي صامويل، الذي ولد لأسرة تعمل في الصيد التقليدي ، وبيترو بارتولو، الطبيب الوحيد في لامبيدوزا. فالصبي الإيطالي لم يكن معنياً بما يأتي إلى جزيرته من خارجها. كان منسجماً مع عالمه الطفولي على الجزيرة، حيث يقضي أوقات فراغه فيها بعد المدرسة في صيد العصافير واكتشاف الأمكنة المحيطة به. وهو داخل بيته كان يستمع إلى قصص والده عن البحر بكل ما فيه من خير ومخاطر. ومن خلال نقاط عرضية من الاتصال مع العالم الأوسع يبدأ في رؤية مأساة هائلة حوله. ويروي صامويل قصة تلك القوارب التي تحترق بالبحر مع الآلاف من الحيوات عليها .و يرصد الحزن العميق ونحن نشهد ، حجم المأساة الإنسانية على وقع حركته اليومية . يقودنا جيانفرانكو روسي إلى مساحة أشد عتمة يعيش فيها طبيب الجزيرة بسبب طبيعة عمله، الذي يجبره على الاحتكاك بالمهاجرين الأحياء والأموات منهم. طبيب يفرح بمقدم كل كائن إلى جزيرته ويحزن لموت كل طفل أو جنين في بطن أمه. لا يفرق بين ألوان البشر ولا جنسياتهم، فيغدو الموت عذابه أكبر وإن لم يظهره علناً.
"حريق في البحر " فيلم يلعب على المتناقضات مع اللحظات والمواضيع. البراءة والخبرة، المأساة والكوميديا، وإظهار عمق الحالات الإنسانية.
خرج روسي مع دورية لخفر السواحل الايطالي بحثا عن مراكب لاجئين. وفي إحدى الدوريات وجد نفسه وجها لوجه أمام مركب مكتظ بمئات اللاجئين كثير منهم مات فعلا بعد خمس ساعات فقط في المياه. هناك دوما المزيد من الوفيات هم البشر الذين يشكلون وقود نار البحر، في مشاهد صارت مألوفة لقوارب عائمة بشكل غير مستقر في هيجان الأمواج. قال جيانفرانكو روسي إنه تردد في تصوير مشاهد مرعبة للاجئين أفارقة في مركب يموتون مختنقين ومسمومين بعادم الديزل
روسي يوضح ببلاغة سينمائية ما نعرفه بالفعل من هول الفظاعة التي يعانيها اللاجئين، المأساة و التفاهة تتعايشان دائما. والغرقى لا احد ينتبه لهم او يتذكر مصائرهم , الا ربما عبر أغنية حب رومانسية أو اثناء حديث روتيني مع شرب القهوة، هو الشيء الذي اتخذ روسي بوضوح الوقت والصبر لتوثيقه. هذه الملاحظات من الحياة في لامبيدوزا تتجاوز ما يتم توفيره من قبل وسائل الإعلام في أوقات الأزمات. سواء الصور في مخيم للاجئين، أو متابعة الممرضات اللواتي يحضرن مرضى وضعهم خطير على متن قوارب الإنقاذ، كاميرا روسي تذهب الى أبعد بكثير من ما هو مألوف، من صور هذه الكارثة الإنسانية المنتشرة.
الفيلم هو عبارة عن مجموعة من التفاصيل الصغيرة التي تتحول إلى صدمة الحفر من اليات أزمة التكلفة البشرية من طوفان المهاجرين الذين يحاولون المخاطرة بيأس في رحلة عبر البحر الأبيض المتوسط ، هنا اطلالة على حالات سينمائية إنسانية مميزة في الحياة وعذاباتها والوضع الخطير للمهاجرين. على خلفية من الحياة العادية لسكان جزيرة لامبيدوزا و من وجهة نظر السكان المحليين في الجزيرة ، التي أصبحت كبرى بوابة للهجرة ، بما في ذلك الصبي صامويل، الذي ولد لأسرة تعمل في الصيد التقليدي ، وبيترو بارتولو، الطبيب الوحيد في لامبيدوزا. فالصبي الإيطالي لم يكن معنياً بما يأتي إلى جزيرته من خارجها. كان منسجماً مع عالمه الطفولي على الجزيرة، حيث يقضي أوقات فراغه فيها بعد المدرسة في صيد العصافير واكتشاف الأمكنة المحيطة به. وهو داخل بيته كان يستمع إلى قصص والده عن البحر بكل ما فيه من خير ومخاطر. ومن خلال نقاط عرضية من الاتصال مع العالم الأوسع يبدأ في رؤية مأساة هائلة حوله. ويروي صامويل قصة تلك القوارب التي تحترق بالبحر مع الآلاف من الحيوات عليها .و يرصد الحزن العميق ونحن نشهد ، حجم المأساة الإنسانية على وقع حركته اليومية . يقودنا جيانفرانكو روسي إلى مساحة أشد عتمة يعيش فيها طبيب الجزيرة بسبب طبيعة عمله، الذي يجبره على الاحتكاك بالمهاجرين الأحياء والأموات منهم. طبيب يفرح بمقدم كل كائن إلى جزيرته ويحزن لموت كل طفل أو جنين في بطن أمه. لا يفرق بين ألوان البشر ولا جنسياتهم، فيغدو الموت عذابه أكبر وإن لم يظهره علناً.
"حريق في البحر " فيلم يلعب على المتناقضات مع اللحظات والمواضيع. البراءة والخبرة، المأساة والكوميديا، وإظهار عمق الحالات الإنسانية.
خرج روسي مع دورية لخفر السواحل الايطالي بحثا عن مراكب لاجئين. وفي إحدى الدوريات وجد نفسه وجها لوجه أمام مركب مكتظ بمئات اللاجئين كثير منهم مات فعلا بعد خمس ساعات فقط في المياه. هناك دوما المزيد من الوفيات هم البشر الذين يشكلون وقود نار البحر، في مشاهد صارت مألوفة لقوارب عائمة بشكل غير مستقر في هيجان الأمواج. قال جيانفرانكو روسي إنه تردد في تصوير مشاهد مرعبة للاجئين أفارقة في مركب يموتون مختنقين ومسمومين بعادم الديزل
روسي يوضح ببلاغة سينمائية ما نعرفه بالفعل من هول الفظاعة التي يعانيها اللاجئين، المأساة و التفاهة تتعايشان دائما. والغرقى لا احد ينتبه لهم او يتذكر مصائرهم , الا ربما عبر أغنية حب رومانسية أو اثناء حديث روتيني مع شرب القهوة، هو الشيء الذي اتخذ روسي بوضوح الوقت والصبر لتوثيقه. هذه الملاحظات من الحياة في لامبيدوزا تتجاوز ما يتم توفيره من قبل وسائل الإعلام في أوقات الأزمات. سواء الصور في مخيم للاجئين، أو متابعة الممرضات اللواتي يحضرن مرضى وضعهم خطير على متن قوارب الإنقاذ، كاميرا روسي تذهب الى أبعد بكثير من ما هو مألوف، من صور هذه الكارثة الإنسانية المنتشرة.
بعد فوزه بذهبية مهرجان برلين التقته " فيتوريا سكاربا" في حوار نشر بمجلة " السينما الاوربية " نترجم ما جاء فيه :
*** خلال التصوير، هل كنت تحت إغراء ايجاد وسيلة لتحقيق العلاقة بين هذين العالمين معا؟ حياة سكان لامبيدوزا - على وجه الخصوص الصبي صامويل ، وحياة المهاجرين الذين يغمرون الشاطئ هناك بالآلاف، مثل اثنين من الأكوان المتوازية التي لا تتلامس.
*** لا، لأنني دائما حاولت تصوير ما يحدث في الحياة الحقيقية، وكان يمكن أن انافق لإدراج تفاعلات وهمية في الفيلم. واحدة من لحظات الاتصال هي عندما ينحرف صامويل في قاربه الصغير ويقترب من سفن خفر السواحل، ولكن هذا كان غير مخطط له تماما. وجاءت كل المشاهد في الفيلم الى حيز الوجود بالصدفة حقا، كما لو كان بفعل السحر. الحقيقة هي دائما أكثر إثارة من الأشياء التي يتم التخطيط مسبقا.
**** متى وكيف قررت تحقيق التوازن بين الجانبين - السرد وحياة سكان الجزيرة؟
*** خلال التحرير، و بينما كنت أصور، كان في الاعتبار بالنسبة لي دائما ثلاث لحظات منفصلة. أولا وقبل كل شيء، هناك قصة الجزيرة، مجالها الفارغ والشخصيات التي اخترتهاو رافقتها من بداية هذه المغامرة. كنت أرغب في تصوير الجزيرة باعتبارها عنصرا مستقلا في حد ذاته، لأن هذا هو ما يشبه - انقسام حقيقي بين الحياة اليومية للشعب والعالم من المهاجرين. ثم هناك مراكز الاستقبال، الذي كان لي حرية الوصول إليها. ثم كانت هناك رحلات على متن السفينة Fulgosi، حيث جاءت عبرها هذه المأساة. ونحن نصور لقطات من 80 ساعة. عندما بدأنا التحرير، وكنت أعرف أن العنصر الرئيسي كان قصة صامويل. ، وهناك قوس يعد السرد هنا. ونحن نتابع شخصية كما لوكانت تمر عبر مراحل مختلفة. وكانت التغييرات في صامويل أيضا تغييرات في قصة لامبيدوسا.
*** ما هو الفرق الرئيسي هل وجدت بين كيفية وصفها الأشياء في الصحف والواقع في لامبيدوسا؟
*** وسائل الإعلام تتحول و تصل على الفور فقط عندما تصبح المأساة متقدمة. ولكن عندما وصلت، بين شهري أكتوبر ونوفمبر عام 2014، لم يكن هناك هذا الغزو للمهاجرين الذي يحدث الآن، وهذا مكنني من التواصل مع سكان الجزر. ولا بد من القول أنه على مدى سنوات، تغيرت إجراءات الهبوط كثيرا. تستخدم قوارب لتصل مباشرة إلى الجزيرة. الآن الحدود قد تم نقلها، وعادة ما تعترض القوارب في البحر المفتوح. وبهذه الطريقة، بدأت مرحلة جديدة في لامبيدوسا: تم إنشاء مسافة معينة بين الجزر والمهاجرين. يأخذهم مدرب إلى مركز الاستقبال؛ ليس هناك تفاعل مع السكان.
*** في مركز الاستقبال، نرى المهاجرين يرددون نوعا من الصلاة، وبفضل هذا المشهد، لأول مرة في الفيلم نسمع صوتهم ونكتشف الأوديسة التي يقوم بها هؤلاء الناس. كيف أتت تلك اللحظة ؟
**** من حسن الحظ أنني التقيت بهؤلاء المهاجرين النيجيريين، وأنهم فتحوا لي غرفهم. كان هناك نوع من موسيقى الإنجيل تلعب في الخلفية، ومن ثم كل واحد منهم قال لي شيئا عن الرحلة . تمكنت مرة واحدة من تصوير تلك اللحظة، و لا يمكن أن أضيف أي شيء آخر لذلك، لأن هذه القصة قالت كل شيء.
***الفيلم يقدم الصور الخام جدا. ما الذي اثر بك أكثر عندما وجدت نفسك وجها لوجه مع ذلك؟
***رأيت الكثير منذ عام 1991 عندما غرقت القوارب الأولى. رأيت بعض الأشياء الجميلة ولكن قبل كل شيء رأيت أشياء مروعة حقا، الكثير من الأطفال القتلى، الكثير من النساء موتى، العديد من النساء تعرضن للاغتصاب. انه أمر فظيع حقا أن نرى هذه الامور ... هذه هي الكوابيس التي تطاردني في كثير من الأحيان
عندما وصلت مع القارب على ما بدا وكأنه واحد من العديد من حالات إعادة النقل - تابعت الكثير. كنت في البحر لأكثر من 40 يوما - الشيء الذي أدهشني حقا هو رؤية تلك الهيئات على مقربة من الموت هناك أمامي، صوت تنفسهم. عندما تم الكشف بالنسبة لي عن مأساة في عنبر الشحن، شعرت بواجب للذهاب وتسجيلها، لكنه لم يكن قرارا سهلا. بعد تلك اللحظة، قررت أن الفيلم لا بد من انهائه مع كل ما عملته حتى تلك النقطة. لم يكن لدي القوة للذهاب اكثر في التصوير.
عندما وصلت مع القارب على ما بدا وكأنه واحد من العديد من حالات إعادة النقل - تابعت الكثير. كنت في البحر لأكثر من 40 يوما - الشيء الذي أدهشني حقا هو رؤية تلك الهيئات على مقربة من الموت هناك أمامي، صوت تنفسهم. عندما تم الكشف بالنسبة لي عن مأساة في عنبر الشحن، شعرت بواجب للذهاب وتسجيلها، لكنه لم يكن قرارا سهلا. بعد تلك اللحظة، قررت أن الفيلم لا بد من انهائه مع كل ما عملته حتى تلك النقطة. لم يكن لدي القوة للذهاب اكثر في التصوير.
*** ما رأيك في إغلاق الحدود؟
**** أعتقد أنه مروع. ولكن ما يخيفني اكثر هو إغلاق العقول، وأحصل على هذا الانطباع من الكثير من الناس. هدم فكرة شنغن هو الشيء المروع، أيضا لأن لا شيء يمكن أن يوقف هؤلاء الناس الذين يفرون من الموت. سألت مجموعة من النيجيريين ما دفعهم للإبحار، وقلت لهم: " الا يمكن أن تموتوا " ... وفأجابوا أن مفتاح الحل يكمن في أن "القوة": في المكان الذي تركوه ، ليركبوا للموت.
أعتقد أننا جميعا مسؤولين عن هذه المأساة ، وهي واحدة من أكبر المآسي التي شهدها العالم على الإطلاق.
أعتقد أننا جميعا مسؤولين عن هذه المأساة ، وهي واحدة من أكبر المآسي التي شهدها العالم على الإطلاق.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق